【创作背景】

此词填于《带着虎符录太子》第一章，即2021年1月14日凌晨，步韵苏东坡《念奴娇·中秋》。

所谓步韵即与范例所用韵是一致的，即踏着原韵创作的，为初学填词者所喜用。

有时出于章节需要诗词的配合，因此很是在作品中原创了好多诗词。如需转载，请尊重原创的著作权。

但苦于好多作者不懂诗词常识，因此抛转引玉，希望大家按照正规的格式去创作，推动诗词的发展，在此不胜感谢。

现摘录如下：

《念奴娇·丹心傲雪》

丹心傲雪，竟西风渐起，雁行无迹。

姑射光寒星落际，长宇冷凝含碧。

侠侣飞仙，翩翩来去，白首逍遥国。

香车宝马，此生前事历历。

步步夺命深宫，尔虞我诈，愤作无情客。

虎符功成枯万骨，终是错逢佳夕。

剑影刀光，拨云见日，展翅腾鹏翼。

权倾天下，几曾肠断羌笛。

【词牌与范例】

念奴娇，又名“百字令，得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。

此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。

另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。

正体《念奴娇·中秋》

苏轼 〔宋代〕

格律对照例词：《念奴娇·中秋》

中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。

凭高眺远，见长空万里，云无留迹。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。

桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。

中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。

玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。

中平中仄，仄平平仄中仄。

江山如画，望中烟树历历。

中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。

起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。

中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。

便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。

中平平仄，仄平平仄平仄。

水晶宫里，一声吹断横笛。

【附录《诗词小常识》】

一、诗词押韵与格式

关于诗词其实最主要的涉及到押韵的规则，还有诗词的格式。

（一）韵的发展与《中华新韵》

韵的发展经历了隋朝的陆法言所编的《切韵》，然后是北宋时陈彭年根据《切韵》、《唐韵》所编的《广韵》，是对《广韵》的增补。

《广韵》共206韵，与《切韵》、《唐韵》一脉相承，只是增补了韵部的字，但是所分太细。

自南宋渐以《平水韵》为正统，是因山西平水人刘渊刊行而出名，本来为107韵，经金人王文郁著《平水新刊增略》而定型为106韵。

清康熙年间的《佩文韵府》也依其为106韵，流传至今。

但是时代在发展，随着普通话的推广，如今入声字早已消失，因此为了与时俱进，又出版了《中华新韵》共分十八韵。

1、麻共韵a，ia，ua

2、波歌韵o,e,uo

3、儿韵er

4、街斜韵ie,ue

5、衣期韵i

6、支思韵（-i）

7、姑苏韵u

8、居趋韵ü

9、开怀韵ai,uai

10、飞灰韵ei,ui,uei

11、高标韵ao,iao

12、谋求韵ou,iu,iou

13、寒山韵an ,uan

14、先天韵ian,uan

15、人文韵en,in ,ien,un,uen,ün

16、江阳韵ang,iang,uang

17、庚青韵eng,ieng,ing,ueng

18、东钟韵ong,iong

（二）我们为何懂《平水韵》？

这是我们欣赏古典诗词的需要，因为诗词对格式极为看重，如果不按照平仄来写诗填词，就会判为失格（失粘），这对于严格按照格式来写的律绝是极为致命的。

有人因为不懂入声，而看不懂古人的格式。比如量词中一、七、八、十全部为入声，那就产生一个问题，加上原有的仄声字，在量词上只有三、千是平声的。

所以懂得入声，可以帮我们更好欣赏古诗词，一眼看懂其平仄规律，否则会在填词时依照古诗词步韵时，发生失粘的情况。

（三）律绝的格式

1、范例： 山中送别作者：王维

（1）1、山中（平）相送（仄）罢（通常可押，可不押韵），

（2）2、日暮（仄）掩柴（平）扉（押韵：平水韵五微韵）。

（3）3、春草（仄）明年（平）绿，

（4）4、王孙（平）归不（仄）归（押韵：平水韵五微韵）。

通过对王维诗的分析，我们可以发现几个规律，押韵首句可押，也可不押，但是押平声韵，首句末必须是仄声。

其次“一三五不拘，二四六分明”是记格式的口诀，即二四六字必须平仄呼应，而一三五字，除了特例外，不讲究平仄。

对于符合格式的平仄对应关系我们通常叫粘，违反的叫失粘，或叫失格。

但是粘有两种情况：即句中平仄呼应，上下 句平仄呼应。

一般绝句，第二第三句格式是一致的，二四六字平仄一样的，不同只是末字的平仄。

何为平起仄收呢？这涉及到第二字与末字平仄，如“山中（平）相送罢（仄）”，这就叫平起仄收，相反就叫仄起平收了。

五绝的平仄搞明白了，七绝与七律也就明白了，不过多一个平仄的呼应，平仄平呼应仄平仄来对应。

而第二与第三句的粘和关系也可运用到律句中，首联直到尾联，类比下去。

即第一句与第八句平仄呼应，而二三、四五，六七句相呼应。

2、格式共四句定式加一个例外变式

（1）中平中仄仄平平

（2）中仄中平平仄仄

还有一个变格中仄平平仄平仄，即将末尾三字从平仄仄位移成仄平仄，

例如李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中的诗句：“我寄忧心与明月”。

（3）中平中仄平平仄

（4）中仄平平中仄平

综上所述，我们发现其实所谓格式口诀其实是综合了四种格式而来，四种格式加一变格，共五种格式，全都符合口诀的要求。

3、什么叫孤平与拗救及三连

（1）孤平

口诀不是万能的，因为它还有一种例外，即“一三五不拘，二四六分明，不能犯孤平”。

什么叫孤平？即第三、第五字中间夹一平声，就叫孤平，这是不允许的，因此孤平是口诀的例外。

（2）拗救

失粘还有一个别称叫拗，那么整句也叫拗句，可是有的拗句可以救，就叫拗救。

a、五言是上句拗下句救

例如白居易的名诗“野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。”

野火烧不尽，春风吹又生，原本格式是中仄平平仄，平平中仄平。

结果第四字拗了，那下句必须还它一个平声。

原本第三字是可仄可平的，但在此诗中只能用平声了。

下句格式应该是，还一个平声，第三字必须用平声，所以下句中“吹”字救了上句的“不”字。

b、七言是句中拗句中救

如中仄平平中仄平格式为例，此格式第三字应该为平，可是在诗中却用了仄声字，因为前面多一仄声字，那么在第五字应该仄声的地方，还它一个平声。

于是产生了一个拗救的格式：即中仄仄平平仄平。

综上所述除了四种基本格式，加上一个变格，还一个拗救式，共有六种格式。

无论你再怎么变，在不能犯孤平的情况下，已穷尽七言所有格式了。

（3）三连

根据“一三五不拘，二四六分明”口诀，我们会发现产生一个现象，那是尾三字相连。

比如中仄平平仄仄仄，中平仄仄平平平，也完全符合口诀。

a、对此三连仄是允许的，有时只能三连仄，否则表达不清。

以《奉和贾至舍人早朝大明宫》为例：

【作者】王维 【朝代】唐

绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁【五色诏】，佩声归到凤池头。

五色诏是什么意思呢？晋 陆翽《邺中记》：“石季龙 与皇后在观上，为詔书，五色纸，著凤口中。凤既衔詔，侍人放数百丈緋绳，轆轤回转，凤凰飞下，谓之凤詔。凤凰以木作之，五色漆画，脚皆用金。”后因以“五色詔”指诏书。

所以在这里只能写五色诏，而不能非用三字平声代替，那会犯欺君之罪。

而且这首诗还有名在什么地方，它是御制诗，即由皇帝或大臣出题，由御用诗人们相互写诗吹捧皇帝的。

史称唐肃宗至德二载九月，广平王李俶率朔方、安西、回纥、南蛮、大食之兵廿万年收复唐京城古都长安，平了安䘵山之乱。

十月肃宗入居大明宫。三年二月丁末，改元乾元。

中书舍人贾至上朝后，在宰相办公的地方写了首诗歌功颂德传诵给门下省与中书省同僚看。

王维做过伪官，因此降职为太子允中，岑参为右补阙属中书省，杜甫为左拾遗属门下省。

而贾至是他们上司，因此三人也各做了一首诗。

现摘录《贾舍人早朝大明宫之作》

【作者】杜甫 【朝代】唐

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。

朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。

欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

而杜甫就因为这段分公案被历朝文人所轻，只为此诗中写了燕雀高三字，被人评为寒酸气相，说他地一生不发达。

b、但是三连平是不允许的，犯了就属“四声八病”中诗病。

4、四声八病

好比踢足球，用了手就是犯规，它有特定的规则。

而格式是律绝的规则，也是是古人评判诗句的标准。

共有八个，即平头，上尾，蜂腰，鹤膝，大韵，小韵，旁纽，正纽。

如今看来这四声八病是有吹毛求疵的倾向，感兴趣的可以去查一下资料。